Fotografia di grande formato

La ragione principale è la qualità del dettaglio. Nella fotografia di paesaggio, e in particolare in quella costiera, i piccoli elementi fanno la differenza: una roccia nitida, la linea d’orizzonte ben incisa che ben si staglia dalla fluidità dei riflessi marini mossi per l’esposizione a posa. Solo il grande formato in ripresa riesce a restituire in stampe di grandi dimensioni quella consistenza che la grana molto fine della pellicola è in grado di riprodurre. Ho considerato i dorsi digitali, ma sono strumenti delicati e molto costosi. Lavorando spesso in ambienti marini, con attrezzatura a rischio di spruzzi, sabbia e salsedine, non me la sono sentita di usare fotocamere da decine di migliaia di euro. Anche il banco ottico non è l’ideale per queste condizioni, ma mi sono costruito una soluzione su misura: un banco ottico a fuoco fisso, di cui parlo nell’articolo Isola di Gallinara. All’inizio non è stato semplice: le lastre si caricano al buio, in un sacco nero, e richiedono pazienza.

Il processo in ripresa con questa macchina fotografica autocostruita è lo stesso della Fuji G617 che non è reflex: la messa a fuoco la puoi fare solo attraverso la ghiera numerica e la profondità di campo. Ho sempre bloccato con un nastro adesivo il fuoco su infinito sulla Fuji G617. Nel mio banco ottico la scelta del fuoco fisso proviene da qui, da anni di lavoro con il grande formato 6×17. In un banco ottico con soffietto, la messa a fuoco la fai con un lentino, una pratica che ho ritenuto superflua: la linea dell’orizzonte sul mare è sempre il soggetto principale di ogni mio paesaggio costiero. Se fotografi il mare, il fuoco è sempre su quel confine lontanissimo tra mare e cielo, sull’infinito appunto. Inoltre ho scelto un grandangolo per questo mio banco ottico a fuoco fisso. Nei grandangoli basta un diaframma chiuso oltre f22 per avere quasi tutto a fuoco. Una lunga posa su cavalletto risolve qualsiasi problema di luce causato da diaframmi molto chiusi.